В те годы другим близким мне человеком по работе на киностудии был режиссер Шамуэль Муллоджанов из известного рода бухарских евреев, переехавших в середине 30-х годов из Самарканда в Сталинабад. Позже выдающиеся таджикские певицы Шоиста Муллоджанова и ее племянница Роза, своим музыкально-голосовым талантом широко прославили свой род далеко за пределами Таджикистана.
Шамуэль изначально тоже потянулся на сцену. Он успешно окончил в 1958 году актерский факультет Высшего театрального училище им. Щепкина в Москве, два года был актером театра им. Лахути в Душанбе. В 1960 году начал работать на киностудии “Таджикфильм”, вначале ассистентом режиссера, а в 1962 году Владимир Мотыль пригласил его в качестве второго режиссера в съемочную группу своего первого фильма “Дети Памира”.
В 1965 году на “Таджикфильме” мы с Шамуэлем впервые встретились на совместной работе в съемочной группе фильма “Ниссо” Марата Арипова, где он работал вторым режиссером, а я вторым оператором. Была у нас продолжительная экспедиция на Памир.
Два года спустя режиссер Маргарита Касымова пригласила меня на свою картину “Джура Саркор” оператором-постановщиком, это была моя первая самостоятельная работа в игровом кино, наши пути с Шамуэлем снова пересеклись – к моей радости. Он работал в этой группе вторым режиссером.
Примерно в эти же годы Владимир Мотыль начал работать в экспериментальном объединение Мосфильма над своим фильмом “Белое солнце пустыни”, и он настойчиво приглашал Муллоджанова в свою съемочную группу быть у него вторым режиссером. Несмотря на исключительно выгодные условия оплаты труда, Шамуэль отказался, не хотел покидать свою семью и родную студию даже на год. Будучи большим патриотом таджикской земли, он был человеком несуетным, ценил естественное течение жизни в рамках своего происхождения и культуры своих предков, аккуратно выполнял предписания веры отцов.
Его скромная, неамбициозная, трудолюбивая натура на съемочной площадке обнаруживала умелые организаторские способности внутри самого рабочего процесса. Не случайно мы с ним в последующие шесть лет работали дружно в четырех фильмах Бенсиона Кимягарова.
В 1978 году Центральное телевидение предложило мне экранизацию романа “Ниссо” Лукницкого в трех сериях. Шамуэль с легкостью согласился работать со мной над этим трудным проектом, зная, что на отпущенные скромные средства телевизионного фильма очень трудно будет организовать две продолжительные киноэкспедиции на Памир.
После начала работы в горах моей малой родины, не прошли и две недели, как оператор фильма, приезжий москвич, испугался надвигающихся трудностей и попросил его отпустить, а директор фильма спился, и мы его погнали… Мне пришлось эти три месяца в трудных условия высокогорья быть одновременно режиссером, оператором и директором фильма. И в этой ситуации Шамуэль был на съемочной площадке фильма “Юности первое утро” моей главной опорой. Я это всегда помню с благодарностью.
В 1980 году в республике широко отмечали тысячелетие ученого и мыслителя Абу Али ибн-Сино. Мы, я в качестве сценариста, а Шамуэль – режиссера, сняли документальный фильм “Величие Авиценны” о праздновании юбилея гения.
К несчастью, Шамуэль вскоре заболел, и наша последняя с ним встреча была в той же онкологической больнице, где обреченно ждала своего ухода незабвенная Анна Михайловна. И Шамуэль покинул нас очень рано, пятидесятилетним, 23 октября 1982 года. Прошло 44 года, а кажется это было вчера…
Нам остается помнить их и молиться за их светлые души.
ДАВЛАТ ХУДОНАЗАРОВ,
Москва, апрель 2026 г.