СОЗВЕЗДИЕ СТРАСТЕЙ, СМЫСЛОВ И ТЕАТРОМАНИЙ. О СПЕКТАКЛЕ “МИРЫ В СТОЛКНОВЕНИИ”
Пролог
Если бы я прямо сейчас сказал вам, что Венера — вовсе не богиня любви и даже не планета, а космический выброс, буквально “отрыгнувшийся” из гигантского тела Юпитера… Что она сначала мчалась по космосу длинноволосой кометой, как взбалмошная пьяная девка, объевшаяся белены, и чуть было не снесла на своем пути Землю — и лишь затем стала прекрасной Утренней звездой? И было это не в древней сказке “тыщу-мильён” лет назад, а всего три тысячи лет назад, на глазах у изумленной публики… простите, человечества?
Вы бы точно подумали: “Ну всё, чувак окончательно слетел с катушек”. Или решили бы, что это синопсис моего нового фэнтези-сериала “Властелина Конец” — где Властелина — это имя, а Конец — фамилия.
К чему я это? Именно эту идею, без всякой травы и без всякого фэнтези, на полном серьезе выдвинул научному миру Иммануил Великовский в своей книге “Миры в столкновении” в 1950 году. Причем без малейшего помрачения ума и без претензий на беллетристику — как реальный астрономический и исторический факт!
И главное — он заявил: люди не сочиняли мифы, люди записывали то, что видели. Когда небо падало на землю, они так и писали: небо падает. Мифы — это не сказочки, а честные протоколы наблюдений, сделанные в рамках тогдашнего понимания Вселенной.
Представляете реакцию академической науки? Академический мир объявил ему войну. За такую наглость его хотели съесть живьем.
Единственным из великих, кто не травил его, а читал, спорил и защищал его право на абсурд, был Альберт Эйнштейн. Их переписка 1946–1955 годов — это не спор о физике. Это спор о том, что есть истина. Может ли миф быть документом? Имеет ли право одинокий человек идти против всех?
Ладно. Пока великие умы спорят — небольшое отступление.
Платон в свое время написал “Диалоги Платона”. Ну а я что, лысый, что ли?! Вот и я–Кузнецов, взял и сочинил “Аллегории Кузнецова”!
Раз уж Звёзды Сошлись — значит, это кому-нибудь нужно? Потому что спектакль “Миры в столкновении” в постановке Наби Абдурахманова (Театр “Essence”) на сцене легендарного манхэттенского “Театра 86” — это как раз тот случай, когда звезды сошлись сразу в нескольких измерениях.
Итак!
Аллегория первая: Космический катаклизм идей.
В основе постановки (автор пьесы — Идо Нетанияху) лежит историческая переписка Эйнштейна и Великовского. Их диалог — не сухой научный диспут, а битва мировоззрений. Спор о том, как устроен мир, о Венере и Красном море, превращается в зеркало земных страстей, и здесь академизм сталкивается с дерзким катастрофизмом.
Пьеса эта — материал почти самоубийственный для театра. Слишком умная, слишком сложная, обремененная политическими и академическими скандалами. Чтобы она сошла со страниц на сцену, должны были сойтись звезды.
Аллегория вторая:
Судьба текста.
Сложный, “неформатный” для стандартного театра материал, написанный на стыке философии, истории и политики, пережил давление обстоятельств, предрассудков и внешних влияний. Никто не хотел ставить. Боялись. Говорили — слишком заумно.
Режиссер Наби Абдурахманов не побоялся. Поставил. И именно преодоление этой сложности дало спектаклю тот мощный внутренний импульс, который превращает теоретический спор в живую, экспрессивную драму.
Аллегория третья:
Актёры. Наби & Обид. Две звезды.
Именно здесь метафора “звезды сошлись” вспыхивает ярче всего. Спектакль на двоих — жестокий жанр: тут не спрячешься.
Наби Абдурахманов и Обид Абдурахманов создали выразительный, невероятно динамичный и экспрессивный дуэт.
Наби в роли Эйнштейна — это звезда, играющая звезду. В его Эйнштейне есть усталая ирония гения, который знает, что его формула стала Хиросимой, и детское, почти хулиганское любопытство к чужой безумной идее. Он играет Мыслью.
Обид в роли Великовского — это комета. Нерв. Вулкан. Его Великовский — не чудак, а пророк, сгорающий от своего знания. Он не доказывает — он верует. Он играет Верой.
На сцене — не просто актеры, читающие исторические документы. Перед нами два масштабных ума, две стихии, два титана. И они сталкиваются. Это не чтение писем за столиком — это бокс, это дуэль, это гравитационный захват двух планет. Актеры проживают столкновение двух Вселенных с таким драйвом, что зритель мгновенно забывает о камерности формата дуо-спектакля.
И вот тут проступает главная аллегория профессии: ведь Актер — это и есть ходячее Столкновение Миров. Перманентное столкновение миров внутри одного человека–это многослойная вселенная трансформаций, где живут тысячи чужих жизней. Это искусство мгновенно менять орбиты. Философия актерской профессии парадоксальна: от спившегося бродяги до научного гения — здесь всего один шаг, один гримерный столик, один выход на сцену.
Наби и Обид показали изысканное мастерство перевоплощения. Сыграть великого ученого так, чтобы зритель поверил в его гениальность без фальши и пафоса — это высший пилотаж. Наби — Эйнштейн, искривляющий Вселенную; Обид — Великовский, сама катастрофа и новое рождение. Что это, если не то же самое, о чем писал Великовский? Вчера Венера была шипящей кометой-убийцей, сегодня — восхищающей богиней любви.
Аллегория четвертая: Альянс двух театров.
И наконец, четвертое столкновение, без которого ничего бы не было.
Театр “Essence” со своей философией и режиссерским почерком Наби Абдурахманова играет свой самый рискованный спектакль в особом атмосферном пространстве легендарного “Театра 86” в самом сердце Манхэттена (особая благодарность Aleksey Burago и Di Zhu).
Это не просто аренда площадки, а взаимообогащающий творческий союз двух традиций и философий, из которого получилась не просто постановка, а настоящая сценическая Вселенная.
Два творческих космоса сошлись: “Essence” принес идею, нерв и страсть, а “Театр 86” дал мистическую, почти лабораторную атмосферу, в которой слышно дыхание актера, и мысль Эйнштейна звучит так же близко, как твой собственный пульс. Такую пьесу нельзя играть в большом зале — ей нужен именно такой космос и такой зритель, становящийся полноценным третьим участником этой переписки.
Когда в финале гаснет свет, ты понимаешь: речь шла не о Юпитере и Венере. Речь шла о нас. О том, как болезненно и как необходимо сталкиваются человеческие миры. И как редко в момент этого столкновения рождается свет, а не катастрофа.
В этот вечер в “Театре 86” свет родился.
Идите. Пока звезды еще не разошлись.
P.S. Возможно, пройдут века и будущие поколения будут спорить о “Диалогах Платона” так же, как о “Аллегориях Кузнецова”… Ну, или не будут… По крайней мере, о Платоне
Фото Sasha Alexander Geger
АВТОР: Маэстро Андрей Кузнецов
Актер, режиссер, педагог.